圖文| 砂海墨韻
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在紫砂壺的眾多壺式中，石瓢絕對占據(jù)著王者的地位，在紫砂行內(nèi)稱作“跌不破的形”。
歷代名家對石瓢多有演繹，但每人風(fēng)格各異，各家的“石瓢”盡管面貌稍有差別，但其整體都是以“三角美學(xué)”為基礎(chǔ)。
其中，尤以子冶、景舟、漢棠三款最為著名，堪稱石瓢中的三劍客，各有風(fēng)采。
俊秀爽朗子冶石瓢子冶，便是瞿子冶，其名應(yīng)紹，字子冶，嘗任訓(xùn)導(dǎo)，上海松江人。
黑泥 子冶石瓢
他工詩文，其詩耀艷深華、纏綿悱惻；擅書畫，晚年尤工蘭竹，用筆放逸，為世所重；精鑒賞，凡鐘鼎彝器、秦磚漢瓦無不立辨真?zhèn)巍?/span>
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紅清水泥 子冶石瓢
尤其值得稱道的是，他酷愛紫砂壺，并自號為“壺公”。
子冶石瓢，最早乃是由瞿子冶在石瓢上刻繪而得名。
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底槽清 子冶石瓢
其壺身、壺把的三角形更為規(guī)整，被稱為「瘦壺」，透出一股剛韌之氣，抑揚(yáng)頓挫，挺拔凜然。
段泥 子冶石瓢
底部和腹部線條比較平滑，壺口較小，比較秀氣，亭亭玉立。
剛中有柔的景舟石瓢景舟石瓢是顧景舟在陳光明滿瓢的基礎(chǔ)上修改而來的，呈橢圓形，上窄下寬，頗具備分寸感。
底槽清 景舟石瓢
壺身豐滿，雖型制為幾何型，但每根線條飽含了柔潤，充分了展出了線條的軟而韌度。
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朱泥 景舟石瓢
顧景舟記曰：“ 陳光明，字匡廬，小名潤寶。中年以后，依其女僑遇上海。技藝較同輩精致，被同代藝人譽(yù)為二陳，即清初陳鳴遠(yuǎn)，清末陳光明。 ”
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底槽清 景舟石瓢
陳光明，清道光至民國初年間人，原籍金陵，自幼僑寓蜀山，善作紫砂器，工藝精湛，格調(diào)高雅，是當(dāng)時的名家好手之一。
清水泥 景舟石瓢
后陳光明隨女兒僑居上海，曾與顧景舟先生同在上?！纠墒纤囋贰糠鹿牛爸巯壬f過這樣一句話：
“ 在上海仿古的名手里，手藝最高的，當(dāng)數(shù)陳光明。“
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清水泥 景舟石瓢
景舟款滿瓢較陳光明款，壺身較為高挺，追求線性的流暢舒展。
格調(diào)高雅的漢棠石瓢徐漢棠出身陶藝世家，1948年初中畢業(yè)后即跟隨父母學(xué)藝，于五十年代初即拜當(dāng)代紫砂泰斗顧景舟為師，為顧老師第一弟子。
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底槽清 漢棠石瓢
漢棠石瓢就是由徐漢棠所創(chuàng)作，他富有藝術(shù)天才，功底扎實，漢棠石瓢繼承了顧景舟大師石瓢壺剛勁、挺直的等腰三角形骨架，且更加強(qiáng)調(diào)每個點(diǎn)上都有力度，猶如彎曲的鋼絲或彎弓之狀。
紫泥 漢棠石瓢
在此基礎(chǔ)上又加了幾分渾厚，添了幾分豐滿，使之有骨有肉，溫潤可愛。線型上則采用直線與弧線的連接方法。
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紫泥 漢棠石瓢
壺身口沿下延基本為直線，再往下則與壺體弧線相連。壺嘴前段接近直線，后段則是一段反弧線相連，這樣的處理使得壺嘴更有力度感。
型體老味、飄逸，做工簡約，端莊大方。
